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O uruguaio Carmelo Arden Quin, fundador do Movimento Madi, foi um dos detonadores das vanguardas latino americanas na década de quarenta do século XX, assim como Joaquin Torres Garcia na década de trinta.
Em 1934, Joaquín Torres Garcia voltou a viver em Montevidéu, após longa ausência de seu país, com prestígio consolidado nas vanguardas de Paris. Suas teorias e obra eram fonte de informação e de formação estéticas. Em 1935, Arden Quin teve o seu primeiro contato com o mestre do construtivismo, com quem manteve uma relação enriquecedora e determinante ao seu futuro pensamento estético.
Arden Quin instalou-se em Buenos Aires no final de 1937, e não tardou a se envolver com esse meio. Conheceu os artistas Rhod Rothfuss e Gyula Kosice. Os anos 1945 e 1946 foram de uma intensidade frenética. O grupo Madi foi criado, reunindo Arden Quin, Kosice, Rothfuss e Blaszko.
O grupo Madi realizou três exposições em Buenos Aires em 1946. Nessas exposições, seus participantes mostraram uma original concepção estética. Por divergências internas, o grupo Madi também é dividido. Kosice permanece em Buenos Aires, aliado a Rothfuss e Arden Quin, que parte para Paris em finais de 1947, mantém vínculos com Blaszko.
No efervescente período pós-guerra em Paris, com determinação Arden Quin quis ser protagonista da festa artística da cidade. De 1949 até 1956, participou do Salão Réalités Nouvelles e de exposições nas galerias Denise René, Collette Allendy entre outras.
Ao fundar em Paris, em 1950, o Centro de Pesquisas Madi, Arden Quin aglutinou adeptos que rapidamente ampliaram o grupo, com sucesso inesperado, em rápida difusão internacional do movimento. Michel Seuphor, Del Marle, Herbin e Vantongerloo, mantinham proximidade com Arden Quin. Os americanos Ellsworth Kelly e Jack Yourgeman, naquele tempo morando em Paris, conheceram os trabalhos Madi, e anos depois, em seu país de origem, denominaram sua obra de shaped canvas, de indubitável procedência Madi.
Suas obras estão em coleções importantes como Tate Modern, Londres; Centre Georges Pompidou, Paris; MoMA, Nova York; Harvard Museum, Boston; O Museu de Belas Artes de Houston; Colección Patricia Phelps de Cisneros, Caracas e Nova York; Coleção Daros Latinoamerica, Zurique, Suíça; MALBA - Museu de Arte Latinoamericano de Buenos Aires, Argentina; Museu Nacional de Belas Artes, Buenos Aires, Argentina; Museu de Arte Moderna de São Paulo, Brasil.
Móbile, 1952
madeira, nylon e metal
61 x 56 x 33 cm
Ante H, 1951
óleo sobre cartão
48 x 37,5 cm
Diagonales, 1945
óleo sobre cartão
29,7 x 26 cm
Monté, 1938
óleo sobre cartão
23,6 x 21,7 cm
Serie HAL Collage n° 2, 1971
acrílica sobre cartão e madeira
64 x 49,5 cm
Cercle X, 1972
óleo sobre cartão
45,5 x 63 cm
Cosmopolis 1, 1946, Buenos Aires
óleo sobre cartão
34,5 x 49 cm
Structure, 1946, Buenos Aires
óleo sobre cartão
35 x 42 cm
Cubismeria, 1947
óleo sobre cartão
79,5 x 66 cm
Uand, 1949
óleo sobre cartão sobre madeira
32,7 x 37,5 cm
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Roã, 1950
laca sobre madeira
44 x 53 cm
Lignes, 1950
laca sobre madeira
58 x 38 cm
Forme Galbee, nº 33, 1971
técnica mista sobre madeira
61,5 x 49,6 cm
Forme Galbée, 1971
tecnica mista sobre madeira
61,5 x 48,6 cm
Hal 58 Forme Galbée, 1971
técnica mista sobre madeira
67 x 49 cm
Forme Galbée, nº 6, 1971
técnica mista sobre madeira
63 x 49 x 6 cm
Domaine nº 3, 2008
acrílica sobre placa
87 x 66,5 cm
Sem título, 2007
acrílica sobre placa
97 x 70 cm
Imagens
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